Венецианский кинофестиваль в очередной раз напомнил, что предсказывать его победителей по количеству звёзд на красной дорожке — занятие неблагодарное. Пока большую часть фестиваля обсуждали именитых режиссёров, голливудских актёров и картины, которым заранее прочили место в будущей оскаровской гонке, главный приз неожиданно ушёл датской ленте Kvinde Ukendt (Woman Unknown) режиссёра Май эль-Тухи.
12 сентября международное жюри 83-го Венецианского кинофестиваля присудило фильму «Золотого льва», а актриса Матильде Арсель, исполнившая главную роль, получила Кубок Вольпи за лучшую женскую роль. В результате одна сравнительно камерная историческая драма увезла из Венеции сразу две наиболее заметные награды фестиваля.
И, пожалуй, это именно тот случай, когда после объявления победителя хочется не спорить о том, почему награда досталась «не тому фавориту», а понять, что же это за фильм, который сумел обойти куда более громкие проекты.
О чём Woman Unknown
Действие картины происходит в Дании сразу после Второй мировой войны. Главная героиня Мари работает служанкой и няней в доме состоятельного вдовца Кристиана и готовится выйти за него замуж. Для молодой женщины этот брак означает практически полную смену жизни: из прислуги она должна превратиться в хозяйку дома и получить положение, о котором раньше могла только мечтать.
Но есть обстоятельство, которое способно разрушить всё. Во время немецкой оккупации Мари состояла в отношениях с немецким солдатом, и теперь прошлое начинает возвращаться именно тогда, когда ей кажется, что новая жизнь наконец стала возможной. Официальный синопсис Венецианского фестиваля описывает героиню как женщину, которая вынуждена сделать всё возможное, чтобы сохранить недавно приобретённый статус в хаотичной послевоенной реальности.
На первый взгляд это вполне классическая историческая мелодрама с тайной из прошлого. Однако Май эль-Тухи интересует не столько сам роман с немецким солдатом, сколько то, что происходило с женщинами после окончания войны, когда общество внезапно решило назначить виновных и провести собственный моральный суд.
Режиссёр прямо связывает фильм с судьбой так называемых «горизонтальных коллаборационисток» — женщин, вступавших во время войны в отношения с солдатами оккупационных армий и после освобождения подвергавшихся унижению, травле и наказаниям. В своём заявлении для фестиваля эль-Тухи говорит о женском теле как о поле боя и подчёркивает, что хотела обратить внимание на женские истории, которые историческая память часто оставляла в тени.
Почему победа оказалась неожиданной
Венецианская программа в этом году совсем не выглядела скромной. В основном конкурсе участвовали новые работы Мартина Макдоны, Вернера Херцога, Ли Чхан-дона, Дэнни Бойла и других режиссёров, чьи имена сами по себе способны создать вокруг фильма фестивальный шум задолго до премьеры.
Одним из заметных претендентов считался, например, новый фильм Мартина Макдоны Wild Horse Nine, а после фестивальных показов активно обсуждались и другие картины, способные перейти из Венеции непосредственно в наградной сезон. Тем заметнее оказался выбор жюри в пользу Woman Unknown — более сдержанной европейской драмы, которая делает ставку не на масштаб, а на психологию и атмосферу.
Именно эта сдержанность, судя по первым откликам, стала одним из главных достоинств картины. Фильм описывают как историю, где напряжение возникает не столько из больших драматических сцен, сколько из взглядов, жестов, недосказанности и постоянного ощущения, что прошлое героини может разрушить её настоящее в любой момент.
Победила не только режиссёр, но и актриса
Двойной успех картины особенно интересен потому, что Венеция отдельно отметила работу Матильде Арсель. Актриса получила Кубок Вольпи, одну из главных актёрских наград фестиваля, за исполнение роли Мари.
Для подобных фильмов это довольно показательная комбинация наград. Когда одна картина получает и главный фестивальный приз, и премию за центральную актёрскую работу, становится понятно, что жюри увидело ценность не только в теме или режиссёрской концепции. История держится на героине, за которой зрителю приходится наблюдать в очень неприятной моральной ситуации, где простого деления на невинных и виноватых практически нет.
Интересно и то, что Мари, судя по описанию фильма, не превращают в удобную жертву, которой зритель должен автоматически сочувствовать. Она пытается сохранить новый статус, скрывает прошлое и принимает решения, которые могут вызывать довольно противоречивые чувства.
А противоречивые героини обычно намного интереснее безупречных.
Фильм появился в правильный момент
Президентом основного жюри Венеции в этом году была Мэгги Джилленхол — актриса и режиссёр, которая сама не раз работала с историями о женщинах, чьи поступки невозможно аккуратно разложить на правильные и неправильные. О назначении Джилленхол председателем жюри фестиваль объявил ещё весной.
При этом сама конкурсная программа снова вызвала разговор о гендерном дисбалансе: среди режиссёров основного конкурса женщин оказалось совсем немного. На фоне этих обсуждений победа картины эль-Тухи получила дополнительный символический смысл. Le Monde отмечает, что это уже четвёртый случай за семь лет, когда «Золотого льва» получает фильм женщины-режиссёра.
Впрочем, сводить победу только к гендерной теме было бы слишком просто. Гораздо интереснее другое: крупный фестиваль снова выбрал фильм, который рассказывает историческое событие не через генералов, политиков и поле боя, а через судьбу одной женщины, вынужденной жить с последствиями войны уже после того, как официально наступил мир.
Послевоенное время здесь выглядит не временем освобождения
Самая любопытная деталь сюжета заключается именно в выборе момента. История начинается не во время оккупации, когда опасность очевидна, а после её окончания.
Казалось бы, война закончилась, значит, персонажи наконец должны выдохнуть. Вместо этого начинается другой вид насилия — общественный поиск виновных, желание отомстить и восстановить моральный порядок.
Режиссёр называет послевоенный период временем одновременно эйфории и хаоса, когда старые правила рухнули, новые ещё не сформировались, а патриотические чувства легко соседствовали с лицемерием.
И вот это уже превращает историю одной служанки в сюжет, который заметно шире обычной мелодрамы. Фильм задаёт неприятный вопрос о том, что общество делает с людьми, которые не помещаются в удобную версию истории, где после окончания войны одни должны оказаться героями, а другие — злодеями.
Особенно если этим человеком оказывается женщина, чью личную жизнь общество внезапно считает своим делом.
Кто такая Май эль-Тухи
Для международной фестивальной аудитории имя датско-египетской режиссёрки Май эль-Тухи уже не совершенно новое, однако Woman Unknown стал её первым фильмом в основном конкурсе Венецианского фестиваля. Официальная программа относила эль-Тухи к группе режиссёров-дебютантов именно в венецианском конкурсе этого года.
Картина создана совместно Данией, Швецией и Латвией, длится 124 минуты и снята на датском языке. Сценарий эль-Тухи написала вместе с Марен Луизой Кэне, оператором выступил Яспер Спаннинг, а музыку написал Миккель Хесс.
Подобные производственные детали редко интересуют зрителя до просмотра, но после победы в Венеции они становятся важными хотя бы по одной причине: перед нами не очередной дорогой международный проект, собранный вокруг нескольких знаменитостей. Фильм пришёл на фестиваль прежде всего с историей и актёрской работой — и в итоге оказался выше более раскрученных конкурентов.
А что с другими победителями
Разумеется, Woman Unknown забрала не все награды вечера. Южнокорейский режиссёр Ли Чхан-дон получил Большой приз жюри за Possible Love, а среди заметных победителей оказался и Джон Малкович, получивший Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль в Wild Horse Nine Мартина Макдоны.
Отдельное внимание привлёк документальный фильм NAZA Юваля Абрахама и Рэйчел Сзор о войне в Газе, которому достался специальный приз жюри. Картина стала одной из наиболее политически обсуждаемых премьер фестиваля ещё до объявления результатов.
Поэтому финал Венеции в этом году получился довольно характерным: вместо одного бесспорного фаворита фестиваль оставил после себя сразу несколько картин, вокруг которых разговор явно продолжится.
Началась ли уже оскаровская гонка?
Формально до номинаций ещё далеко, но сентябрьские фестивали традиционно становятся моментом, когда будущие претенденты начинают отделяться от просто удачных премьер. Венеция уже много лет служит одной из стартовых точек наградного сезона, а параллельно сейчас идёт фестиваль в Торонто, где появляются новые потенциальные фавориты.
Победа в Венеции сама по себе не гарантирует «Оскар», особенно европейской картине без масштабной американской кампании. Однако два главных приза для Woman Unknown практически гарантируют фильму внимание международных дистрибьюторов, критиков и фестивалей, которое ещё неделю назад было значительно труднее получить.
А Матильде Арсель после Кубка Вольпи теперь точно окажется в разговорах о самых заметных женских ролях сезона.
И всё же приятнее всего здесь сама неожиданность
Крупные фестивали становятся скучными, когда заранее понятно, кто должен победить. В этом году Венеция решила иначе.
На фестиваль приехали громкие режиссёры, известные актёры и проекты, вокруг которых уже строились прогнозы на следующие полгода. В конце вечера главную статуэтку держала Май эль-Тухи, а рядом с ней Матильде Арсель с наградой за лучшую женскую роль.
Фотография получилась почти символической.
Две женщины с двумя главными наградами за фильм о героине, которую общество когда-то предпочло бы осудить и заставить замолчать.
И теперь после всех красных дорожек, прогнозов и разговоров о звёздах один из самых ожидаемых фильмов осени — это история молодой датской служанки, пытающейся скрыть роман времён войны.
Иногда фестивальное кино всё-таки умеет преподносить сюрпризы.